傳統(tǒng)工藝是一個民族文化的重要載體，是一種綜合了生產(chǎn)、生活、審美的活態(tài)文化體系。從國際社會看，傳統(tǒng)工藝的保護與發(fā)展是一個深遠(yuǎn)持久的過程，諸如英國“工藝美術(shù)運動”、德國“包豪斯”等，倡導(dǎo)傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計的結(jié)合，衍生出今天兼具創(chuàng)新品質(zhì)與美學(xué)價值的產(chǎn)品體系。自古以來，中華民族重視造物文化，傳統(tǒng)工藝凝聚農(nóng)耕文明的豐厚積淀，作為中華文明演進過程中累積的造物經(jīng)驗，創(chuàng)造了燦爛的工藝文明。從近現(xiàn)代發(fā)展趨勢看，自上世紀(jì)二三十年代，民間藝術(shù)被視為重要的精神價值和審美資源，納入中國現(xiàn)代文化構(gòu)建中。黨的十八大以來，國家高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史傳承和創(chuàng)新發(fā)展，一系列引導(dǎo)和促進傳統(tǒng)工藝發(fā)展的政策相繼出臺，強調(diào)堅定文化自信，實施傳統(tǒng)工藝振興計劃，使傳統(tǒng)工藝真正在文化復(fù)興的意義上受到重視，開啟更深層次上文化的傳承和創(chuàng)新。
　　如何振興傳統(tǒng)工藝？傳統(tǒng)工藝振興是個系統(tǒng)工程，應(yīng)遵循“保護、傳承、創(chuàng)新、衍生”四項原則。首先，保護是基礎(chǔ)，要突出原汁原味，續(xù)存文化種子。具有鮮明民族歷史文化特色但處于瀕危困境的傳統(tǒng)工藝必須加強搶救和保護，但保護不能局限于工藝本身，還需修復(fù)其賴以生存和發(fā)展的生活土壤。傳統(tǒng)工藝的保護涉及政策立法和文化生態(tài)修復(fù)，是全社會共同的責(zé)任，政府、手工藝人、專家、公眾要共同行動。其次，傳承是關(guān)鍵，形成兼顧個體與集體的傳承體系。促進藝人傳承與公眾傳習(xí)，激發(fā)當(dāng)代社會民眾對于傳統(tǒng)工藝的主體參與感和集體存在感，使廣大民眾、萬千生活主體成為豐富多彩的民間文藝的創(chuàng)造者、享用者和傳承發(fā)展者。第三，創(chuàng)新是生命，要融入當(dāng)代生活，重塑工藝文脈。創(chuàng)新要適應(yīng)新的生活方式，植根傳統(tǒng)，喚起平常生活文化的美學(xué)價值，喚醒傳統(tǒng)美學(xué)精神、生活態(tài)度。創(chuàng)新要以傳統(tǒng)工藝資源為重點，開展戰(zhàn)略性、生態(tài)性、生產(chǎn)性和創(chuàng)意設(shè)計研發(fā)，以當(dāng)代設(shè)計觀念轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)工藝樣式，以傳統(tǒng)工藝文化資源轉(zhuǎn)化當(dāng)代設(shè)計語言，以品牌設(shè)計轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)手藝代工，在設(shè)計實踐中實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新。第四，衍生是趨勢，促進跨界融合，探索多元發(fā)展路徑。促進傳統(tǒng)工藝與相關(guān)產(chǎn)業(yè)跨界融合，培育和發(fā)展以工藝設(shè)計與體驗為核心的創(chuàng)意農(nóng)業(yè)、創(chuàng)意生活產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意生態(tài)產(chǎn)業(yè)等新興文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)。同時，探索新技術(shù)、新經(jīng)濟、新業(yè)態(tài)條件下的多元發(fā)展路徑，例如當(dāng)下“互聯(lián)網(wǎng)+”“數(shù)字制造”等技術(shù)平臺正在改變傳統(tǒng)工藝商業(yè)模式，衍生工藝設(shè)計制作新路徑。
　　設(shè)計系統(tǒng)的創(chuàng)新，是振興傳統(tǒng)工藝的重中之重。傳統(tǒng)工藝在我國文化產(chǎn)業(yè)構(gòu)成中一直占有重要比重。當(dāng)前，在信息技術(shù)、文化消費等新的發(fā)展機遇下，傳統(tǒng)工藝的經(jīng)濟疊加價值更為顯著，內(nèi)貿(mào)發(fā)展?jié)摿^大，已成為新的經(jīng)濟增長點?？梢詮囊韵聨讉€方面加強我國傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展：第一，構(gòu)建工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新體系，全面拓展國內(nèi)、國際消費市場。加強工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)“創(chuàng)新鏈”建設(shè)，制定“工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展規(guī)劃”，關(guān)注傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品及服務(wù)，引導(dǎo)傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品在研創(chuàng)、生產(chǎn)、銷售、服務(wù)等方面系統(tǒng)化發(fā)展，并不斷完善工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)配套政策措施，健全“中國工藝美術(shù)產(chǎn)品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)”，實施“工藝美術(shù)市場分級認(rèn)證機制”，建設(shè)“工藝美術(shù)知識產(chǎn)權(quán)服務(wù)托管平臺”。第二，推進工藝美術(shù)“產(chǎn)教融合”，構(gòu)建“產(chǎn)學(xué)研創(chuàng)”互動發(fā)展機制。開展部校共建，建設(shè)“國家工藝美術(shù)研發(fā)創(chuàng)新中心”，推進工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈、人才鏈、學(xué)科鏈有效對接；推動協(xié)同育人，開展“大國工匠國培計劃”試點工作，形成適應(yīng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)升級以及產(chǎn)業(yè)融合所需的“大國工匠蓄水池”；成立“國家工藝美術(shù)扶貧公平貿(mào)易機構(gòu)”，健全我國工藝美術(shù)公平貿(mào)易機制，為相對閉塞貧困地區(qū)的工藝美術(shù)生產(chǎn)者提供公平貿(mào)易信息，引導(dǎo)公平貿(mào)易發(fā)展。第三，發(fā)展工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)“民生工程”，推廣“一村一案”的“手藝農(nóng)村”扶貧助困工程。在工藝美術(shù)資源豐富地區(qū)，建設(shè)“農(nóng)村工藝美術(shù)合作社”，發(fā)展龍頭企業(yè)和農(nóng)民專業(yè)戶合作經(jīng)濟組織，建立以手藝帶農(nóng)戶，以農(nóng)戶帶農(nóng)村，以農(nóng)村帶基地，以基地帶銷售的經(jīng)營模式；針對民族及邊遠(yuǎn)貧困地區(qū)，實施“傳統(tǒng)工藝美術(shù)復(fù)興計劃”，開展創(chuàng)意研發(fā)、交流培訓(xùn)等文化幫扶；在有條件地區(qū)建立“農(nóng)村工藝美術(shù)研發(fā)培訓(xùn)基地”，搭建產(chǎn)學(xué)研協(xié)作平臺，促進高校師生、企業(yè)設(shè)計師和手藝農(nóng)戶等開展交流協(xié)作，倡導(dǎo)“設(shè)計服務(wù)民生”。第四，積極響應(yīng)國家“一帶一路”發(fā)展倡議，在文化自信與開放中推進國際合作。設(shè)立外向型工藝美術(shù)合作機制試點區(qū)域，構(gòu)建工藝區(qū)域合作機制。同時，要引導(dǎo)我國本土工藝美術(shù)企業(yè)品牌建設(shè)由追求質(zhì)量向追求品質(zhì)升級，加強工藝美術(shù)自有品牌本土化經(jīng)營與管理，并通過合作與并購品牌提升國際化運作能力，深層次發(fā)掘工藝美術(shù)品牌的國家氣質(zhì)，用國際市場認(rèn)同的語言詮釋品牌的核心文化價值，推進中國品牌的民族文化特質(zhì)國際傳播與認(rèn)同。
　　守護民族造物文脈根基，保護民族工藝文化基因庫，具有重要的意義；在社會轉(zhuǎn)型發(fā)展的關(guān)鍵階段，以設(shè)計系統(tǒng)的創(chuàng)新提升傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平，并促進相關(guān)業(yè)態(tài)融合，具有重要的經(jīng)濟意義；在滿足日益增長的人民美好生活需要的新時代，發(fā)揮傳統(tǒng)工藝的文化實踐作用，豐富群眾文化生活，引領(lǐng)生活方式升級，增強文化凝聚力，具有重要的社會及文化意義。
　　（本文刊發(fā)于《人民日報》2018年05月06日12版）